華聲在線記者 劉思佳 龍文泱 曾冠霖 通訊員 楊婉怡 姜娟
(資料圖片)
戲里，她們一個是對木偶戲一見傾心的懵懂女孩，一個是將木偶技藝傾囊相授的老藝術(shù)家;戲外，她們亦是相互扶持、共同成長的師徒。對于青年演員楊慧娟與國家一級演員胡靜來說，戲里戲外都是對木偶藝術(shù)的傳承。
木偶戲《偶戲春芽》正在緊鑼密鼓地排練。
在湖南省木偶皮影藝術(shù)保護(hù)傳承中心的劇場里，木偶戲《偶戲春芽》正在緊鑼密鼓地排練。“木偶博物館”里，一個個木偶陳列架擺放得井然有序。胡靜飾演的老藝術(shù)家正操縱著手中的木偶，忘我地沉浸在戲劇表演中。制作精美的木偶，在她手中變成活靈活現(xiàn)的人物。楊慧娟飾演的懵懂女孩無意闖入，被木偶藝術(shù)吸引，拜師學(xué)藝，跟著老藝術(shù)家學(xué)習(xí)木偶表演，勤學(xué)苦練，終成角兒。
《偶戲春芽》是湖南省木偶皮影藝術(shù)保護(hù)傳承中心為參加“貫徹二十大·百團(tuán)百角唱新歌”全省文藝院團(tuán)競演活動全新創(chuàng)作的一出新戲。與傳統(tǒng)杖頭木偶戲不同，它沒有了1米7的擋布，幕后操縱演員也走上臺前。連戲中所用的木偶都有著獨(dú)特的小心思，大多是該中心創(chuàng)排的《春閨夢》《游湖》等經(jīng)典劇目中的角色。
戲中懵懂女孩拜師學(xué)藝。
“我們以人偶情境劇的表現(xiàn)形式，通過創(chuàng)新編排和演繹，表現(xiàn)老藝術(shù)家對年輕演員的傳、幫、帶，展現(xiàn)一代代木偶藝人孜孜不倦的堅守、砥礪奮進(jìn)的追求，向木偶這項(xiàng)千年古老藝術(shù)致敬，向行業(yè)老藝術(shù)家致敬。”湖南省木偶皮影藝術(shù)保護(hù)傳承中心副主任、國家一級演員馮微介紹。
舉偶、開步、走路，在老藝術(shù)家的悉心指導(dǎo)下，懵懂女孩扎實(shí)練好基本功，最后完成了木偶拿起紅綢舞動等高難度動作。這也極大考驗(yàn)著楊慧娟的技藝。唯有一遍遍練習(xí)，她才熟能生巧。她說：“木偶演員要會‘分身術(shù)’，不僅演員自身要有感受，還要把這種感受通過我們的表演傳遞給木偶。只有全身心投入，才能讓木偶有戲我有戲。”
舞臺上，兩位木偶操縱演員技藝嫻熟，木偶表演惟妙惟肖，幕后卻是一群人在保障。布景、燈光、化妝、服裝、道具、音響等，每一個都不可或缺。“為了讓《偶戲春芽》舞臺呈現(xiàn)精益求精，全院近20人不停打磨、完善。”馮微告訴記者，該戲的背景畫面還在后期制作中，力求讓每幅畫面與情境完全貼合。
木偶戲和皮影戲，同屬傀儡戲，演員用桿控制木偶或皮影，帶給觀眾喜怒哀樂。這兩種藝術(shù)形式，號稱湖南省木偶皮影保護(hù)傳承中心“雙雄”。不管是題材作品、藝術(shù)表現(xiàn)，還是技藝水平、舞臺創(chuàng)新，該中心均處于行業(yè)一流。
皮影戲《木蘭從軍》排練現(xiàn)場
走進(jìn)湖南省木偶皮影藝術(shù)保護(hù)傳承中心排練廳，七名演員在幕后操縱皮影，燈光將皮影的投影打在幕布上，皮影造型雕刻精致，皮影人物栩栩如生。他們排練的皮影戲《木蘭從軍》，講述了巾幗英雄“花木蘭”替父從軍、為國出征的忠孝故事，曾獲“金獅獎”第五屆全國木偶皮影中青年技藝大賽“最佳表演獎”，也是該中心參加全省文藝院團(tuán)競演活動的劇目之一。
演員向記者展示皮影。(以上圖片均由 劉思佳 攝)
巧的是，正在參與《木蘭從軍》演出的演員譚鷗就是馮微的徒弟。 “花木蘭梳妝、開打、上馬，都需要不同造型的皮影。一個皮影需要三個人密切配合才能完成。花木蘭舞劍非常講究扦子功，光這個動作，我們就練習(xí)了上百遍。” 譚鷗認(rèn)為，《木蘭從軍》所弘揚(yáng)的愛國情懷，對培養(yǎng)學(xué)生愛國主義情操及民族精神具有重要意義。
傳統(tǒng)技藝如何在傳承中創(chuàng)新、在創(chuàng)新中發(fā)展，一直是湖南省木偶皮影藝術(shù)保護(hù)傳承中心不斷探索的話題。馮微表示：“我們在傳統(tǒng)的木偶皮影藝術(shù)形式上，守正創(chuàng)新，堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，在劇目編創(chuàng)、表演形式等方面探索求新，力求以更精湛的表演技藝、更出彩的舞臺效果，向觀眾展示新時代木偶皮影藝術(shù)的獨(dú)特魅力。”
（一審：龍曉龍 二審：鄧望軍 三審：石偉）
