說Jennie是商選之女不過分吧。
今年戛納紅毯鋪天蓋地的熱搜、各種官方邀請關注、登多國趨勢，商業話題TOP1梯隊的女愛豆沒跑了。
【資料圖】
可生圖這狀態，“人間香奈兒”看起來確實也不咋香了。
談不上對他國女愛豆過分挑剔，畢竟27歲Jennie的狀態遠遠不如當年40歲的曼神。
不說是不是大眾審美下的美人，單論神采飛揚的精氣神+健康有光澤的膚質，到底有沒有當大明星的底子+天賦還是挺一目了然的。
更有不吃她這套的路人覺得她像高配版鳳姐。
誠然Jennie骨相頜面很好遠沒有這么夸張，但有些印象一旦建立，后期大概率就如影隨形揮之不去了。
其實自從Jennie表現得有些“精神美國人”開始，她的氛圍美就開始不穩定、且路人緣走下坡路了。
包括戛納紅毯幾套造型口碑兩極分化也挺嚴重的。粉絲狂吹、路人覺得普甚至有點報看。
近期紅毯造型 | 圖源網絡侵刪
曾經私服驚艷眾人的香香女娃時期，似乎再也回不去了。
美貌確實是可以營銷的，只要拿捏對方向就行。
正如Jennie前期是氛圍美很強的“人間香奈兒”，而現在走偏之后普通南韓底子撐不起歐美氣場、直角肩+高顱頂的迷夢籠絡不住更多人，弊端就逐漸顯現了。
所以，今天就來聊聊在大眾審美中真正延續香奈兒美感的穿搭審美是咋樣的，以及我們能從中汲取到哪些塑造矜貴優雅的關鍵詞。
01
CHANEL之黑白魔法
縱觀CHANEL的品牌文化歷史，某種意義上看也代表著獨立女權的歷史。
Coco Chanel女士曾說：“我要成為未來的一部分。”
因此她把自我的審美與精神獻給每一位忠于自我、真實坦蕩、勇于表達，自帶光芒的女性。
這仿佛對應了那句話---2023年的紫微星，是千千萬萬的覺醒女性。
人間香奈兒們的魔法源頭正源于品牌的風格理念：高雅、簡約、現代，實用的同時又很精美。
Coco Chanel女士工作照
著名的全景鏡面時光回旋梯
CHANEL正是在創始人這樣的期許下，誕生了理性且鋒利的美，并以此包裹女性感性又柔軟的軀體。
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向世人呈現出無與倫比的視覺盛宴。
《時尚先鋒香奈兒》2009 |奧黛麗·塔圖版Coco Chanel
“女人的衣柜里絕不能缺少一條小黑裙。”
從此，小黑裙+黑白單色/配色撞色的設計就成為人們潛意識中+第一直覺里的CHANEL。
整體美強勁的連衣裙/套裝更大程度地突出了女性修長、纖薄、挺拔、端正的高雅之美。
CHANEL 1988 F/W
而短款套裝/吊帶短裙等等露膚度高的設計，又在黑白簡約的基礎上平衡了成熟與俏皮、大方又靈動，是更偏生動性感的優雅。
CHANEL 1995 S/S
不得不說1990s全盛時期的CHANEL從設計到模特都自帶一種振聾發聵的美?。
隨便一個廣告都像藝術品。
超模 | 斯蒂芬妮·賽默爾
而身為真·人間香奈兒的伊娜·德拉弗拉桑熱，她不僅是因為像香奈兒女士而被老佛爺偏愛的靈感繆斯，更是CHANEL歷史上第一位專屬模特。
她的身上集齊了時尚界癡迷的、代表著CHANEL審美文化的關鍵詞，那就是大都市感、新奇與優雅、反叛與矛盾、甚至兼容著慈愛，以及顯而易見的有教養感。
延續了女性的矜貴、比男性還要有紳士感，這就是當年香奈兒女郎的質感與魅力。
同為美貌營銷的產物，再看如今官方認可的品牌形象大使、號稱“人間香奈兒”的Jennie，在美感呈現上就略顯捉襟見肘了。
視覺上從名門貴女下沉到流量愛豆網紅，一瞬間感覺品牌受眾都不一樣了。
客觀說，早期Jennie是具備被施與“人間香奈兒”魔法的基本條件的。
一點源于她的出身背景+審美文化渲染---家境優渥從小接觸高奢，且有奢侈品穿搭習慣。
中 | Jennie和媽媽在巴黎的私服
另一點則是成名后資源更多，外加南韓本身鐘愛的黑白穿搭風格也在把她推向CHANEL。
包括這次戛納紅毯戰服之一、來自中國獨立設計師品牌SHUSHU/TONG 的蝴蝶結抹胸連衣裙，也在造型風格上延續了CHANEL經典的黑白配色+黑裙小禮服審美。
征戰紅毯的思路是統一的，這一點是值得稱贊的。
SHUSHU/TONG 2023 F/W
可以說，是她一步步努力靠近最終讓品牌選擇了她。
加上現在自身的流量與帶貨能力，成為頂流愛豆與頂級高奢品牌的雙向選擇。
讓CHANEL為她設計舞臺專屬打歌服、紅毯重置禮服，審美背后的本質是商業與金錢的游戲。
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右 | CHANEL1990 S/S 原版秀場禮服
既然如此，“人間香奈兒”的魔法怎么就逐漸失靈了？
畢竟從戛納紅毯的全身造型呈現上看，還真就挺難評的。??????
戛納紅毯 | 另外三套造型
02
CHANEL之審美符號
審美美貌都是可以被營銷出來的，品牌本質就是一場造夢般的審美營銷，個體美貌也是。
所以審美符號與美貌營銷的關系是互為依托、互相成就的。
《Madame Figaro》2022 |凡妮莎·帕拉迪絲身穿CHANEL致敬夢露
正如1952年瑪麗蓮·夢露答出了經典的：
-“Whatdoyouweartobed ?”
-“JustafewdropofN°5.”
從此，CHANELN°5香水聞名于世，并成為品牌代表符號之一。
美人美衣向來是互相成就的，為什么明星都要花重金聘請好的造型團隊，看艾麗·范寧就知道。
長相只是略有靈氣的小美人，找對風格+選對造型就能比香奈兒還要香奈兒。
穿出了衣美人更靚的效果 | vs CHANEL秀場模特展示
而這是Jennie曾經成功點，也是她現在略顯敗勢的點---合理營銷以普封神，硬件實力不能包容野心就開始神壇跌落。
當下的香奈兒香軟小公主風穿搭跟她美式mean girl的神情不匹配，美貌營銷跟本我狀態不是一條心，整個人的狀態開始擰巴了。
CHANEL 2020S/S | 這件被戛納紅毯評為最佳著裝之一，看起來也就那么回事兒是能說的嗎
總感覺現在Jennie癡迷于那種歐美性感小野貓的、鬼迷日眼的狀態（中性詞非貶義）。
講真，天生這個路數且硬件足夠的代表是莉莉-羅斯·德普，Jennie也是依仗給她做配才以演員的身份在戛納走的紅毯。
《偶像漩渦》The Idol 2023 | 團隊紅毯合照
畢竟她的母親是法國女神凡妮莎·帕拉迪絲，這位也是重磅級的、老佛爺鐘愛的靈感繆斯。
現在莉莉-羅斯·德普能被CHANEL如此寵愛也是因為老佛爺愛屋及烏，把對她母親的偏愛延續到了她的身上。
左：凡妮莎·帕拉迪絲 | 右：CHANEL 2021 S/S母女合影
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所以，真正延續CHANEL經典審美符號的造型風格到底該怎么拿捏？
凡妮莎·帕拉迪絲 |CHANELN°5香水廣告
提到CHANEL，揮之不去的印象除了CHANELN°5這款革命性香水、必備小黑裙之外，還有彩色粗花呢+鏈條珍珠山茶花。
CHANEL 2023 F/W
如果說前兩者代表了簡約克制理性的美，那么后兩者則擴充了精致絢爛感性的美。
CHANEL2022F/W
CHANEL經典的審美呈現之一，就是兼容女性繁復優雅的低調奢華+很有獨立女權感的簡潔利落，我們也可以把它看做一種雌雄同體的雜糅質感。
由此導向的、仿佛名門貴女不經意間流露出的強盛美感+松弛感=品牌鐘愛的高雅。
右 | 賀聰這件太絕了，夢回1990s巔峰期
人間香奈兒的造型公式就是妥帖清爽的發型+極簡服裝單品+極繁飾品搭配。
光亮順滑的好發質是顯貴最輕易的要素之一，在此基礎上發飾配飾才有更大更好的發揮空間。
CHANEL2022F/W
人們總是習慣于把一些難以描述的狀態稱之為感覺。
這種多說一句則膩味、少說一句則欠缺的狀態，就是迷之勾人的氛圍美關鍵。
高顱頂+直角肩的氛圍固然加分，但高顱頂靠發型可以實現、直角肩靠儀態也可以實現。
這些特質如果只強調形，那慢慢也就會暴露有形而無魂的空洞，失去內涵的美也撐不了太久。
有點凹過頭了
更別說肢體語言的美感主要在于動態，那是一種富有生命力的生動靈活。
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服裝再美也是用來修飾裝點人的，被衣服架住上不去下不來那就只能淪落成試衣機器。
超模之所以是超模
用香奈兒女士的話來說，那就是“女人不能穿得死板。”
而她用一條紗巾就化腐朽為神奇的操作，我愿稱之為一種對貴氣的拿捏，讓人們遠離花哨且不得要領的廉價。??????
《Coco Chanel》2008 | 這一幕太經典
細數那些把CHANEL穿的對、穿得好的女星，都是穿出自身個性與魅力的女性。
是人的內在把衣服本身的設計賦予了鮮活的風格與靈魂。
就像佩內洛普·克魯茲把這條燦爛的黑金禮裙賦予了自身的熱辣性感一樣，其他仙品女性也曾賦予過它優雅、矜貴，與夢幻。
CHANEL 1992 S/S
說人衣合一，其實也是再說人要會挑選能襯托自己氣質風格的著裝，而不是被流行盲目的帶著跑。
譬如到了雪花娘娘這里一條窗簾紗也能穿出希臘女神+油畫少女的美感，低對比度與高對比度各美其美。
除了著裝貼合自身風格喜好，也要考慮大環境+文化背景的影響，畢竟服裝美學總是帶有地域特色的。
同穿CHANEL，日系香奈兒風表現的更多是粗花呢的利落、絢麗，偏向于短小精干+多重點的繁復，這是與她們本土文化融合的結果。
左→右 |小松菜奈、中條彩未、長澤雅美
模特呈現往往也是兼容原宿風+甜美感的造型，比起對服裝日常大眾的屬性需求，更傾向于玩穿搭的感覺。
這也是審美更多元+穿搭氛圍更包容的表現。
而這種穿搭風格也很適合嬌小系女性嘗試穿香，從色彩到版型都更貼合自身的特質與女人味。
左→右 | 莉莉·柯林斯、莉莉-羅斯·德普、龍媽
日系審美中穿香的天花板是周天娜。
她的氣場與美貌是亦舒見到也要驚到失魂，說一句：“還好我們有林青霞”的程度。
而林青霞的五官骨相與風格質感向來是大氣明艷的代名詞。
她把香穿得好看簡直是不能再順理成章的事兒了，并且現代裝穿啥都有種穿香的美感在。
左 |1993年韓國采訪時的CHANEL套裝
我們如此鐘愛舊時光港風審美，很大一部分也是因為它是矜貴優雅的高奢美學充滿東方本土韻致的呈現。
端得是一個以不變應萬變的大氣，經得起時光流逝與流行變遷的考驗。
同為一代時尚美學icon
到了韓系這里就沒啥好多說的了，畢竟Jennie已經位列南韓帶貨TOP1梯隊，憑一己之力把CHANEL帶上全民高奢消費排行榜第一名的程度。
回頭再看所謂人間香奈兒，不是她穿香穿得多就是了，而是女性骨子里的品質接近品牌追求的格調。
譬如張鈞甯的堅韌自律、佩內洛普的爽朗明艷，都在展現不同風格的女性魅力。
時尚審美傳承下來的不是LOGO，而是文化與精神。
我們繼承的也并不只是值點錢的物件，更是眼界與底氣。
當女性穿不穿香都自信且優雅時，那人人都是行走人間的CHANEL。而這，也才不背離Coco Chanel女士的初衷。
